光圈 1.0，真的有必要吗？早期超大光圈镜头

镜头光圈的核心在于焦距与通光口径之间的比例，理论上其值可低于1.0。随着镜头最大光圈的增大，光学制造的难度和光学质量问题也随之增强，因为较大的通光口径在光圈收缩后依然可能影响成像性能。因此，光学制造商在超大光圈镜头的研发上一直持谨慎态度。

在第二次世界大战之前，民用镜头的最大光圈通常为1.4或1.5，彼时只有德国制造商能生产出如此大光圈的镜头，这一光圈值主要集中在50mm的标准镜头上。

二战前，50mm大光圈镜头主要有传统双高斯结构以及铃光（SONNAR）结构，两者均源自蔡司公司。其中，SONNAR结构起源于1923年的ERNOSTAR镜头，此镜头最初由一家独立公司研发，后被蔡司收购。

双高斯结构的经典例子是施耐德于1936年为徕卡推出的50/1.5镜头，此款镜头是施耐德著名设计师AW Tronnier的作品，他在1950年代设计出了福伦达NOKTON 50/1.5，成为一代经典。

不幸的是，德国的民用光学发展受到纳粹统治和世界大战的严重影响，发展受阻。二战后，德国分裂，传统光学成就大量遗留在东德，西德虽保住了一批光学人才，但也面临从头开始的困境。

同时，在日本，超大光圈镜头的竞争悄然展开。

二战前，日本在民用照相机和光学领域发展缓慢，许多如今耳熟能详的相机品牌实际上是在战后崛起的，而战前的日本相机主要模仿德国产品（战后长时间内也未曾摆脱模仿）。

二战结束后，日本经济迅速恢复，而当时镜头设计的主要挑战在于计算，那时电脑刚问世，仅用于军事用途，合理的计算是结构调整的前提。只有在得出合适计算结果的基础上，才能进行材料的选择与结构调整。

由于光学玻璃的高度工业化与标准化，对于计算精确且具备一定工业基础的日本厂家而言，在经历恢复期后，他们自然对推出超大光圈镜头充满了雄心壮志。

从1953年到1960年，日本各大厂商一共推出超过5款光圈大于1.4的标准镜头。

1953年，帝国光学（ZUNOW）推出50/1.1镜头

1954年，富士推出50/1.2镜头

1956年，柯尼卡推出60/1.2镜头

1956年，尼康推出50/1.1镜头

1960年，佳能推出50/0.95镜头

这些镜头在1950年代的价格都极其昂贵，一台徕卡M3的售价超过360美元，当时美元与黄金挂钩，360美元相当于约10盎司的黄金。而上述镜头的价格在300到400美元之间，几乎可以说一枚日本镜头的价格等同于一台徕卡。

这些镜头本质上更多是炫技之作，比如富士、柯尼卡等品牌甚至未明示搭载平台。而帝国光学作为开创者，推出50/1.1镜头的初衷其实是为了树立品牌形象。

因此，超大光圈镜头自始至终就变成了厂家展现实力的招牌，实用性并不被重点考虑，销量亦并非主要目标，因为这种镜头制价高昂。对于用户而言，这类镜头除了在朋友面前显摆外，几乎没有其他优点，沉重的镜身使得握持很不便，庞大的体积也影响了旁轴对焦的精确度，质量堪忧的光学性能更是难以满足需求。

此外，尽管付出昂贵的代价，实际光圈仅比1.4大了一档多，而价格却高出好几倍。

同时在长焦镜头领域，光圈也在逐渐增大，尼康在其平台上开发了85/1.5镜头，对于当时来说可谓是相当大的光圈，景深薄得如同纸张一般。

当时的人们或许未曾想到，在50-100mm的范围内，不仅很多厂商都达到了1.4级别，甚至更有达到1.2级别的。而近年来，部分厂商更是突破到了1.2和1.0的水平。

日本企业对超大光圈镜头的追逐让德国品牌深感压力，然而，比起战前，德国品牌所剩无几，蔡司公司则选择致实务，专注于镜头制作，对此类极致指标并无兴趣。到了1960年代，徕卡决意制造现代化的超大光圈镜头，并推出了NOCTILUX 50/1.2，这款镜头在光圈史上具有传奇地位，最初的生产数量非常有限，如今复刻版本则相对平价。

NOCTILUX 50/1.2 是历史上首款民用非球面镜头，其首面与末面均为非球面结构。在没有数字化控制的年代，非球面镜片需手工打磨，无法像现在这样批量生产。

与此同时，日本厂商也逐步进入单反时代，由于单反的独特结构，各家最大光圈的镜头也相应地锁定在1.2，其中尼康便释出多种规格的1.2镜头，包括55、58及50mm等。

在这一时期，市场上的镜头设计基本形成统一，即双高斯结构加高折射率镜片，各种1.2镜头也相对轻巧，部分厂商的1.2镜头甚至与1.4镜头体积相差无几。

而在徕卡遭遇竞争压力后，他们也开始采取更务实的策略，推出50/1.0镜头，事实证明，在这一时期可通过设计与材料调整使正常球面镜头达成的矫正效果，非得依赖非球面镜头并非必需。

因此，第二代NOCTILUX 50/1.0长期以来成为标头镜头中的光圈王者。

从50/1.2到50/1.0，徕卡的超大光圈镜头产品思路与日本相仿，均侧重于展示实力。其实，谈及德国相机，徕卡在相机制造方面更具优势，而不是在光学技术上，数码时代导致人们将徕卡与蔡司并列，那是由于90年代后徕卡创新了镜头设计思路。然而在1990年前，徕卡的镜头设计呈现出高度传统化的特点，构造亦如是。

虽然有这样标志性产品，但徕卡仍将重心放在光圈2.0的产品线上，这类产品销量更佳，1.0光圈镜头则主要面向发烧友或收藏家。

其他老旧镜头的数据已难以追溯，但50/1.0的性能仍可被查阅。经过分析，即使是光圈在2.8的镜头表现亦不尽人意，而光圈5.6的效果同样欠佳，即便是徕卡。

从此MTF曲线可以看出，其实际使用效果显然没法与6枚4组的小巧50/2相提并论。因此，大家无须对1.0镜头过于神秘化，因为在当时条件下，这类镜头的基本素质的提升是十分有限的。

要有效提升超大光圈镜头的性能，需要庞大的计算量与最先进的光学玻璃。实际上，无论是SONNAR结构还是双高斯结构，所制造的光圈超过1.4的标准镜头性能都难以令人满意。

徕卡从非球面镜头转向传统球面镜头，而尼康则采取相反的路径，1976年推出了他们的首个非球面镜头，58/1.2。

这枚58/1.2的设计与徕卡50/1相似，均为7枚6组，后来的AI 50/1.2也采用了同样结构。

该镜头使用了非球面镜片，修正原理与徕卡50/1.2相同，聚焦于第一面进行校正。这款镜头生产至1997年，是尼康历程中一款坚持较长时间的经典镜头。

而日本的1.2单反镜头与50、60年代旁轴大光圈镜头相比，价格大幅下滑，虽然依然不普及，但已不再是天价。

毕竟这些镜头在结构上基本相似。

其中有两款镜头必须提及，即卡尔蔡司推出的85/1.2镜头和55/1.2镜头，专用于CONTAX单反。55/1.2是90年代推出的，而鉴于我们探讨的是EOS平台上的50/1.0，因此这里重点描述85/1.2。

这款镜头在80年代中期发布，采用8枚7组的双高斯结构，发布较晚，尽管没有非球面镜片，但其凭借最新材料使得成像质量较高，且镜头产自德国。

当时佳能也有一款FD 85/1.2镜头，带有明显的红圈，但其成片效果远不及蔡司85/1.2。这款镜头和90年代推出的55/1.2同样是蔡司在民用镜头中的光圈之最。

此外，值得一提的是，非民用的著名镜头是蔡司PLANAR 50/0.7，这是一款专为太空任务设计的镜头，主要用于拍摄月球的背面，结构极为复杂。后来的库布里克使用此镜头拍摄了影片《巴里·林登》，该片获奖无数，包括四项奥斯卡奖。

在普通民用镜头中，0.95几乎是光圈的极限，像这种0.7的镜头则不适用于一般摄影需求。

直至2020年，终于有一款镜头突破常规，COSINA福伦达在M4/3标准上推出了光圈高达0.8的镜头。

根据我多年的拍摄经验，50mm焦段上，50/1.8和50/2的镜头最为实用，尤其在过去技术尚不成熟的时代。

超大光圈镜头主要更多地用于厂家宣传，实用性常常不如光圈小的镜头。对于用户而言，这类镜头除了笨重且不易使用，更多的可能是其收藏价值。如同数十年珍藏的威士忌，既非供饮用，更多是用于展示。

文章来源于微信公众号：胶卷迷俱乐部（ID：jiaojuanmi），作者：上海老污龟

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